Madame la DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE
Madame la DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE est une jeune fille de 15 ans, au physique agréable, assez petite. Elle est blonde, ses yeux sont bleu pâle. Son visage, au vaste front bombé, offre un ovale un peu trop allongé mais la jeune DAUPHINE a, néanmoins, beaucoup de grâce.
(Madame la Dauphine Marie-Antoinette en Hébé par le peintre François-Hubert DROUAIS)
De part ses origines autrichiennes, elle attire dès son arrivée l’inimitiée d’une partie de la cour. De plus, la jeune DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE a du mal à s’habituer à sa nouvelle vie, son esprit se plie mal à la complexité et à la rouerie de la « vieille cour », au libertinage du ROI LOUIS XV
et de sa maîtresse la COMTESSE DU BARRY.
Son mari, le DAUPHIN LOUIS-AUGUSTE l’aime mais l’évite, partant très tôt chasser.
Elle peine à s’habituer au cérémonial français, au manque d’intimité et subit péniblement « l’étiquette », rigide mode d’emploi de la cour.
Elle est manipulée par « MESDAMES TANTES », les filles du roi LOUIS XV, qui lui enseignent l’aversion pour la COMTESSE DU BARRY, ce qui agace LOUIS XV.
Par ailleurs, la DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE s’en fera bientôt une ennemie : pendant les premiers temps, elle refuse de lui parler mais, forcée par LOUIS XV, et poussée par L'IMPERATRICE MARIE-THERESE D'AUTRICHE, sa mère,
et le COMTE MERCY-ARGENTEAU, AMBASSADEUR D'AUTRICHE,
elle finit par adresser la parole à la COMTESSE DU BARRY avec ces quelques mots « il y a bien du monde à VERSAILLES aujourd'hui ».
La DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE ressortira humiliée de cet incident, surtout que "MESDAMES TANTES" verront en son acte une haute trahison.
En outre, VIENNE tente de la manipuler par le biais de la volumineuse correspondance qu’entretient sa mère avec le COMTE MERCY-ARGENTEAU, AMBASSADEUR D'AUTRICHE à PARIS.
Ces lettres montrent comment la DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE, dépourvue d’expérience et dénuée de culture politique, fut manipulée par sa famille autrichienne à laquelle elle demeura toujours attachée.
Alors, pour oublier tout cela, la DAUPHINE MARIE-ANTOINETTE, s'étourdie de toilettes, de parfums, de douceurs, de jeux en société. Pas facile, finalement, la vie de princesse !
MARIAGE de LOUIS AUGUSTE & MARIE-ANTOINETTE
A l'occasion du mariage de son petit fils LOUIS AUGUSTE avec MARIE-ANTOINETTE, le ROI LOUIS XV reprit le projet d'opéra abandonné par LOUIS XIV et confia la construction de l’OPERA ROYAL à Jacques-Ange GABRIEL à partir de 1769,
pour être inauguré le 17 mai 1770
pour le mariage du Dauphin LOUIS AUGUSTE DE FRANCE futur LOUIS XVI avec la Dauphine MARIE-ANTOINETTE d'AUTRICHE le 16 mai 1770.
et le BAL PARE.
Pour les fêtes du mariage de MARIE-ANTOINETTE et LOUIS-AUGUSTE, le 16 mai 1770, fut donné, le 17 mai 1770, le premier opéra au château de VERSAILLES :
Chaise volante créée dans les petits cabinets du roi à Versailles pour Mme de Châteauroux. Coupes et plans du mécanisme réalisé par Blaise-Henri Arnoult en 1743. Agence des Bâtiments du roi, 1743. Dessin aquarellé. H. 122 cm ; l. 54,4 cm. Paris, Archives nationales. © Atelier photographique des Archives Nationales.
Le ROI LOUIS XV souhaitant montrer à la jeune Dauphine MARIE-ANTOINETTE les magnificences de la scène française !
Enfin est arrivé le mois de mai 1770.
La future Dauphine a quitté VIENNE le 21 avril 1770.
Elle a fait son entrée solennelle à STRASBOURG sur la terre de FRANCE le 7 mai 1770 et le mariage doit avoir lieu à VERSAILLES, le 16 mai 1770.
On devine les préoccupations de PAPILLON DE LA FERTE, d'ARNOULT pour ses machineries, de BOQUET pour ses décors, de DELAVAL pour ses ballets et la hâte fievreuse des derniers préparatifs.
Le ROI LOUIS XV est venu voir la salle et l'a visitée jusqu'aux combles.
Le ROI a été trés content de cet ensemble ainsi que la décoration représentant la mer avec le rocher d'Andromède.
Sa majesté en a témoigné sa satisfaction au SIEUR ARNOULT.
Le 16 mai 1770, à 10 heures du matin, la jeune archiduchesse MARIE-ANTOINETTE D'AUTRICHE franchit la grille de la cour du château de VERSAILLES.
Cette grande solennité s'est terminée par le FESTIN ROYAL servi dans la salle des ballets disposée, spécialement à cet effet.
Et c'est le lendemain même que devait avoir lieu la représentation de PERSEE.
Toute la nuit fut employée à enlever le faux plancher, le salon de musique avec sa grande arcade de 32 pieds de hauteur, les gradins disposés tant pour les 80 musiciens que pour les assistants, les lustres, tentures, décors, tapis, cloisons mobiles, portes de service, etc...Ouvriers et soldats rivalisèrent de zèle.
PAPILLON DE LA FERTE épuisé de fatigue, depuis plusieurs jours, ne quitta pas la brêche. Il se remettait, écrivait-il, en prenant, chaque jour, un bain !
Enfin, le jeudi 17 mai 1770, tout est prêt et le personnel de l'OPERA au complet, chanteurs, danseurs et musiciens débarque de bonne heure à VERSAILLES.
Quel fut l'effet produit sur les spectateurs et notamment, sur la jeune Dauphine, par l'opéra de QUINAULT et LULLI ?
Il faut, malheureusement reconnaître que l'effet fut médiocre et le succés à peu prés nul.
PAPILLON DE LA FERTE, dans son "journal" ne veut pas se l'avouer tout à fait et explique, comme on va le lire, l'ennui manifesté par MARIE-ANTOINETTE :
"Ce spectacle a été beaucoup mieux qu'on ne pouvait s'y attendre, aprés des préparatifs aussi pressés et avec des machines dont les mouvements étaient encore si peu connus des ouvriers. D'ailleurs, on a été trés contente de la magnificence du spectacle. Madame la Dauphine n'a pas paru y prendre goût. Il est vrai que c'est un opéra bien sérieux pour quelqu'un qui ne connaît pas encore bien le spectacle et n'aime pas la musique".
L'excuse était mauvaise, car MARIE-ANTOINETTE aimait la musique et jouait, agréablement, de la harpe et du clavecin.
(Jean-Baptiste Gautier-Dagoty ( 1740-1786 ), Gautier-Dagoty peignant le portrait de la reine dans sa chambre à Versailles, Gouache sur papier, Château de Versailles
Enfin, par suite, sans doute des travaux de transformation rapide de la salle, une poussière épaisse s'était élevée et formait un brouillard fort désagréable, aussi bien pour les spectateurs que pour les acteurs.
Le luminaire était, d'ailleurs, trés défectueux.
En effet, on remarque, avec étonnement, sur le mémoire du CHANDELIER que, s'il a fourni, pour la représentation du 17 mai 1770, une quantité totale de 4 400 bougies, il y en avait bien 4 000 employées pour l'éclairage de la scène et de l'orchestre (1 580 pour les portants, 400 dans l'orchestre, 390 pour la rampe...) tandis qu'il en était compté, à peine, 400 pour la salle (224 pour les lustres, 150 pour les loges, 12 au foyer !).
La scène pouvait être brillante mais la salle, dont on connait les grandes dimensions devait être plongée dans une semi-obscurité peu faite pour dissiper l'ennui des spectateurs !
La dépense totale de tous ces spectacles donnés sur l'OPERA DE VERSAILLES de MAI à JUILLET 1770 s'éleva à la somme de 1 267 770 livres.
En y ajoutant les travaux d'achèvement du théâtre, les cérémonies diverses du mariage, les concerts, les bals et la fête de nuit avec feu d'artifice, on arrive à un chiffre de 3 000 000 de livres environ pour l'ensemble des fêtes de VERSAILLES à l'occasion du mariage de la Dauphine soit plus de 210 000 000 d'EUROS (ça donne le vertige) !
Ainsi se trouvait inaugurée, en l'honneur de MARIE-ANTOINETTE, cette grande salle de l'OPERA, considérée, alors, comme la plus belle du monde entier !
Les festivités du mariage furent somptueuses et se terminèrent tristement, le soir du 30 mai 1770 par une bousculade mortelle, sur la PLACE LOUIS XV à PARIS, conduisant à plusieurs centaines de morts (131 selon les chiffres officiels mais en réalité davantage).
Les sources de cet article proviennent de chez GALLICA
L'iconographie provient de chez MUZEO
ENFANCE
Marie-Antoinette est le quinzième et avant-dernier enfant de l’empereur François 1er de LORRAINE et et de l’impératrice Marie-Thérèse d’AUTRICHE .
Elle est entourée de cinq frères (Joseph l’héritier du trône, Léopold, Charles, Ferdinand et Maximilien) et de huit soeurs (Marie-Anne, Marie-Christine, Marie-Elisabeth, Marie-Amélie, Marie-Jeanne, Jeanne-Gabrielle, Marie-Josèphe, Marie-Caroline).
Marie-Antoinette reçoit une éducation où le maintien, la danse, la musique et le paraître occupent l’essentiel de son temps et ne bénéficie d’aucune instruction politique.
À 10 ans, elle a du mal à lire ainsi qu’à écrire en allemand, parle peu et difficilement le français auquel elle préfère l’allemand, et très peu l’italien – trois langues qui étaient alors parlées couramment dans la famille impériale. Elle apprend aussi quelques rudiments de latin.
À cette époque, la cour d’Autriche possède une étiquette beaucoup moins stricte que celle de VERSAILLES, les danses y sont moins complexes, le luxe y est moindre et la foule moins nombreuse.
La jeune Maria- Antonia est très proche de sa plus jeune sœur aînée, Marie-Caroline, qui deviendra Reine de Naples en épousant Ferdinand 1er des DEUX SICILES.
La légende veut aussi que la jeune Marie-Antoinette ait rencontré l’enfant prodige MOZART et qu’il l’aurait demandée en mariage.
Sa mère Marie-Thérèse, impératrice d'AUTRICHE, comme tous les souverains de l’époque, met le mariage de ses enfants au service de sa politique qui est de réconcilier les HABSBOURG, les BOURBONS pour faire face aux ambitions de la PRUSSE, de l'ANGLETERRE.
Ainsi, parmi les sœurs aînées de Marie-Antoinette,
si Marie-Christine, l’enfant préférée de l’impératrice (1742-1798), épouse par amour en 1766, Albert de SAXE, créé duc de TESCHEN (1738-1822) et sera nommée avec lui régente des PAYS BAS,
Marie-Amélie (1746-1804) épouse Ferdinand Ier, duc de PARME (1751-1802),
Marie-Caroline (1752-1814) épouse en 1768 Ferdinand Ier, le roi de NAPLES des DEUX SICILES (1751-1825).
Le mariage entre le Dauphin, le futur LOUIS XVI et Marie-Antoinette doit être l’apothéose de cette politique.
Marie-Antoinette quitte Vienne en avril 1770, à l’âge de quatorze ans.
Selon l’usage, au moment de quitter le Saint Empire tous ses biens venant de son pays d’origine, même ses vêtements, lui seront retirés dans un bâtiment construit tout exprès sur l'ILE AUX EPIS au milieu du RHIN en face de la ville de KEHL.
Les deux entrées de ce bâtiment étaient disposées de telle manière qu’elle y entre du côté autrichien et en ressorte en France.
Marie-Antoinette ira ensuite attendre la cérémonie de son mariage au CHATEAU DE LA MUETTE dont le dauphin avait pris possession en 1764.
Le 17 avril 1770, Marie-Antoinette renonce officiellement à ses droits sur les couronnes dépendant de la maison d’AUTRICHE.
NAISSANCE
Maria-Antonia, Josepha, Johanna de HABSBOURG-LORRAINE, plus connue sous le nom de MARIE-ANTOINETTE d'AUTRICHE (1755-1793)
fille de François-Etienne de LORRAINE (1708-1765)
et de Marie-Thérèse, impératrice d'Autriche (1717-1780)
est née à VIENNE (AUTRICHE) le 2 novembre 1755 au PALAIS DE LA HOFBOURG au lendemain du tremblement de terre de LISBONNE (PORTUGAL)dont le pays est gouverné par son parrain et sa marraine.
Elle est baptisée sous les prénoms Maria Antonia Josepha Johanna.
Elle est aussitôt confiée aux « ayas », les gouvernantes de la famille royale (Mme de Brandeiss, puis la sévère Mme de Lerchenfeld) et partage son enfance entre le PALAIS DE LA HOFBURG à VIENNE et le CHATEAU DE SCHONBRUNN.
Elle était Archiduchesse d'AUTRICHE, Princesse Impériale, Princesse Royale de HONGRIE et de BOHEME.
BAROQUE MARIE-ANTOINETTE
Bonjour,
Comme beaucoup d'entre vous, j'éprouve une fascination pour MARIE-ANTOINETTE, cette REINE DE FRANCE, injustement décriée et qui apporta tant au renouveau de la MODE et du luxe français au siècle des lumières !
Alors, j'ai décidé de lui consacrer un blog où je rassemblerais tout ce que la bloggosphère des loisirs créatifs a fait paraître avec l'effigie de MARIE ANTOINETTE, que ce soit des bijoux, des objets de couture, du scrap, du cartonnage, etc...